Незадолго до премьеры мы с приятелем пытались представить, каким будет фильм. Он, не раздумывая сказал, что это будет гламурное г..но про золотую молодежь Москвы, и что опять все это будет далеко от настоящей жизни и настоящих проблем. Я не спорила. Во-первых, розовый постер с гламурной барышней с розовой сережкой в полголовы отметал всякие сомнения, что это может быть негламуром. А во-вторых, список режиссеров намекал, что жестокой правды жизни от фильма ждать не стоит. В списке не значилось ни одного представителя «Новой волны» - а только они и могли сказать о Москве так, чтобы сердце защемило, зато было порядка 10 фамилий, которые не вызывали ничего кроме недоумения и вопроса «А кто все эти люди?». Чуда можно было ждать только от Ивана Охлобыстина, но чуда не произошло, хоть, как никто другой, он снял для альманаха аж 3 новеллы.

Элли Паркер - безумная, как тысячи чертей, молодая актриса.  Энергичная и  несчастная, бегающая  с кастинга на кастинг в надежде найти свою единственную роль. Переодевается на ходу в машине, здесь же делает макияж, учит сценарий и входит в роль. Утром она девушка «белый верх - черный низ», которая молится богу и винит его в смерти матери, днем – проститутка с ярко-красными губами, в мини- юбке и сапогах ботфортах, а вечером - невинная леди 19 века.

Пол Томас Андерсон снял строгий фильм о жадности, злобе и несломном духе соперничества. Сделал это откровенно и без фальши, изобразив все, даже самые неприглядные черты человеческой сущности, очень натурально и естественно. Весь фильм построен на одном персонаже и его неустанной борьбе за неоспоримое первенство в деле, которому он посвятил всего себя, каждое свое дыхание и каждое биение сердца. В этой борьбе нет союзников, нет правил и нет средств, которыми можно было бы пренебречь. В таких условиях мораль – непозволительная роскошь, а все вокруг лишь ненавистные конкуренты. “Нефть” – драма о победе человека над собой, о его восхождении на неприступные вершины успеха, цена которому – одиночество и нравственное падение.

В общем-то, любому и так понятно, что новый фильм Сталлоныча под названием «Неудержимые» нужно смотреть обязательно. Во-первых, его снял сам Слай, а он плохие фильмы не делает. Во-вторых (как будто «во-первых» было мало), он снял в фильме кучу старых олдскульных героев боевиков – Дольфа Лундгрена, Стива Остина, Себя, Любимого, Рэнди Кутюра, Арчибальда, Брюса Уиллиса, Микки Рурка – и приправил все это героями новыми, вроде Джета Ли и Джейсона Стэтхема. Для полной картины, есть мнение, не хватает только Ван Дамма и Сигала, и был бы полный комплект. Насколько удалось вызнать, им обоим предлагали-таки роли, но оба по разным причинам отказались. Есть мнение, зря.

У Нимрода Анталя и компании была четкая задача снять кино в духе культового фильма “Хищник” (1987), того в котором жуткий инопланетный гость гонял по кустам отряд здоровенных дядек. Кино было знатное, однако с тех забытых времен никто так и не сподобился снять о неземном охотнике хоть что-то сносное. От всяких “Хищников-2” (1990) и прочих “AVP” (2004, 2007) главный затейник проекта Роберт Родригес справедливо плевался, считая, что есть лишь один действительно классный фильм про Хищников, и это фильм Джона МакТирнана. Задумка снять второй классный фильм про Хищников родилась у Родригеса еще в прошлом веке, однако некто Стивен Хопкинс опередил его со своим жуткий отстоем под названием “Хищник 2”, что одним махом похоронил мечты Родригеса.

Никак не ожидал от создателей такого убожества, как «Нереальный блокбастер», вполне приличной пародии на уже осточертевшие «Сумерки», которые еще не раз порадуют своих поклонников на большом экране. К 2010 даже просто хороших комедий практически не осталось, а уж чтобы пародия заставила смеяться, а не плеваться, уже и не надеялся. Однако режиссеры и сценаристы Фридберг и Зальцер, по всей видимости, тоже не в восторге от новомодных бледных дрищей и полуголых индейцев, которые сражаются за сердце и душу тормознутой Бэллы. Причем, с каждой новой серией экранизации книжек Стефани Майер становится все нуднее и нуднее.

Коттон Маркус (Фабиан), баптистский священник в четвертом поколении, прочел первую проповедь еще ребенком и с годами стал так убедителен, что умеет заставить паству кричать «Аллилуйя!» в ответ на декламацию кулинарных рецептов. Неудивительно, что вера его за это время изрядно ослабла, и основной бизнес своей семьи — изгнание бесов из одержимых — он теперь видит не битвой с силами тьмы, а платным сеансом психотерапии, сопровождаемым необходимым для блага доверчивых пациентов набором трюков. В конце концов Маркус вообще приходит к выводу, что от его деятельности больше вреда, чем пользы, и перед окончательной переквалификацией в риелтора раскрывает все секреты ремесла съемочной группе некоего документального фильма.

А вот еще был случай с тремя ракообразными. Интеллигентная устрица с гла­зами на палочках, охая, копала нору под большим камнем. Краб, нахал, незамет­но подкрался поближе и цапнул ее за ногу, когда она выносила за порог свежевыкопанный песок. Та, не будь дурой, подобрала юбки — и внутрь. А тут как раз сверху проплывал кто-то крупный, с красным отливом. Краб его тоже хвать, автоматически просто, — а он, гляди-ка, непрост. Съел с хрумканьем крабью клешню и дальше поплыл — а краб сидит, где сидел, сам не свой. И тут самый цирк: устрица эта, чуть что не в очках, как даст крабу по башке, он аж перевернулся весь.

Это наверное мой самый любимый фильм. Или просто самое яркое подростковое впечатление. Сэлзник (продюссер фильма) умудрился довольно уважительно отнестись к первоисточнику. Он не пытался делать историю по мотивам книги. У него это именно экранизация. Как бы ни банально звучало, но фильм - классика мирового кинематографа. А как Вивьен Ли здорово сыграла главную роль.

В предфашистской Германии пухлявый бюргер (Лорре) прикармливает на леденец и шарики младших школьниц, а после душит их на железнодорожных путях. Взбудораженная облавами оргпреступность Берлина начинает свою собственную охоту на беспредельщика.

Кровавая бойня длилась ровно шесть лет. В нее было втянуто 63 государства, на территории которых проживало 80% населения Земли. За этот период оно уменьшилось по официальным данным на 50-55 миллионов человек. Фашизм как идеология запрещен в большинстве стран. Но к истокам и последствиям трагедии мы обращаемся снова и снова. ИМЯ ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ известно всякому, кто знаком с историей кино. Но с творчеством этого классика даже сейчас трудно ознакомиться. Ее главный фильм «Триумф воли» в Германии и во многих странах запрещен. Публичный показ этой ленты на кинофестивале в Санкт-Петербурге в 2001 году вызвал скандал и протесты ветеранских организаций. Чувства бывших фронтовиков можно понять, однако по прошествии 75 лет интерес к легендарному фильму и ее создателю тоже вполне закономерен. Сегодня «Триумф воли» в дублированном на русский язык виде можно легко скачать из интернета.

Пускай долгожданный гонконгский боевик про революцию и ждали, действительно, слишком долго — кунг-фу тут знают даже торговцы творогом.

Европейский ромком, посвященный тяжелому ремеслу профессионального бабника, получился изящнее своих американских собратьев, хоть и не совсем без "жанрового" греха.

Сценарист "Пилы" Маркус Дастэн дебютировал в полном метре с собственным пыточным порно: начисто лишенное каких-либо смыслов, оно, тем не менее, способно порадовать самых упертых поклонников жанра разнообразием истязательного инструментария.

В премированной Золотым львом драме Самуэль Маоз, сам участник описываемого ливанского конфликта 1982 года, на протяжении полутора часов не выпускает героев из их танка и выводит бескомпромиссную метафору стального механизма войны.

Байопик про звезду пост-панка Иэна Дьюри оказался двухчасовым клипом на его песни, но зато с Энди Серкисом не в роли Горлума.

Своим прямолинейным экшн-капустником "Неудержимые" Cильвестр Сталлоне салютовал последнее прощай жанру "брутального боевика 80-х". Микки Рурк и Дольф Лундгрен помогали как могли.

В сентиментальном бенефисе Жан-Поля Бельмондо, не снимавшегося десять лет, собака смотрит грустно, а режиссер Франсис Юстер прощается с эпохой.

В политическом триллере Романа Полански многообещающая завязка перевешивает разгадку, но не отменяет "Серебряного Медведя" за режиссуру, каким фильм наградили на прошлом Берлинском кинофестивале.

Из шпионского триллера с Анджелиной Джоли в лиловом белье "Солт" почти сразу превращается в антисовесткий трэш, в котором глаза сами ищут Майкла Дудикоффа.

Пеплум про гибель Девятого Легиона хоть и получился немного скромнее "Гладиатора", но славу самого сурового режиссера Британии за своим автором Нилом Маршаллом закрепил прочно.